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京剧正工老旦创始人:龚云甫

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  京剧正工老旦创始人:龚云甫

  2011-08-27 14:25

  龚云甫(18621932)近代京剧演员。名瑗,一说名世祥,北京人。晚年业玉器行工人,因快乐喜爱京剧由票友插手四喜班拜孙菊仙为师,先演老生;后又拜熊连喜为师,改演老旦。唱腔新鲜,做功细腻,富于缔造。1900年后成名。能以老旦唱大轴,创过去未有之先例。

  在四大徽班进京后,北京“皮黄戏”兴起,喜爱者颇多,达到出神程度者亦不胜枚举。因而,票房也接踵成立,有的梨园也有票友客串。龚云甫便是其时的票友。

  龚云甫是满族人生于一八六二年,晚年在玉器铺学琢玉器手艺。因酷好戏曲,空闲时常学戏自娱。在二十四岁时被邀插手元明寺票房后,常去玩票,学老生兼老旦,只是玩票罢了,未为正式登台演唱。后经伶界朋友果、迟二位之邀插手小鸿奎班客串演唱,海报贴名“龚处”,(旧时票友演唱时,按例多不消全名,只在姓前加一“处”字)直到清末宣统年间才用龚云甫真名。

  最后师从刘桂庆学老生,曾在天津表演,艺术程度一般。回京后,正式插手正值孙菊仙掌管的“四喜班”成为职业演员,时年三十一岁,而且获得了对他的非常器重。

  孙菊仙发觉他身段扮相嗓音诸方面都不宜唱老生,劝他改唱老旦为宜。其时老旦行虽只演副角,但仍缺乏老旦人才,更谈不上演以老旦为配角的剧目。龚云甫认为作为一个票友能插手誉满京城的“四喜班”已属不易而且又获得如斯提掖,他深为感谢感动,从此便尊重孙菊仙的建议,便专攻老旦。孙菊仙让他从熊连喜学戏,起头教他“钓金龟”、“滑油山”、“游六殿”等戏,因他的声音、扮相颇似老妇,嗓音充沛,脸色得神,一经出台,便博得观众的奖饰嘉奖,从此名声大振。

  之后又搭“成全班”在四十岁后被选入“清平署外学”(即清内廷供奉亦即转为宫廷演戏的演员,都有等第)。又起头表演“太君辞朝”、“徐母骂曹”、“雁门关”等,剧目日多亦都精妙,后南下淞沪,东去津塘,于是名传大江南北,誉满京津沪。又与谭鑫培、王瑶卿、萧长华、陈德霖、刘鸿声、杨小楼、金秀山、德珺如等诸大师同台合作表演,盛誉更是空前。

  龚云甫创始了京剧正工老旦的行当,从而改变了从不为人垂青的附庸地位。并能独树一帜,由老旦过去多表演副角,到表演大轴,是前此未有的“中国音乐跳舞戏曲名人辞典” 中载“梨园中以老旦为台柱唱大轴,盖自龚云甫始,前此未之有也”。剧作家齐如山也说过“百余年来,以老旦演大轴,只他一人。”这是由于他具有奇特的艺术气概,在唱念做表上不屑依人学步,细心研究苦练,敢于冲破立异才有龚派老旦的降生。

  他在唱的方面,嗓音洪亮而苍劲,朗润而醇厚,富于神韵,有时略带嘶哑,但能运腔自若,听来有如云遮月,时隐时现,而愈唱愈亮,经久不疲,绵远蕴蓄,平铺直叙,是其所长。其唱腔凸起特点是行腔和用腔都介于老生与青衣之间,以接近老生之中而融进青衣腔和唱法,从而发出老旦唱腔自有的一种既有娇而脆的雌音,又有苍而颤的衰音,酷似老太婆的声调。唱腔花而不俗,新而不怪,风雅灵俏,不虚张声势,而是符合剧恋人物,揭示思惟性格。

  他的代表作“徐母骂曹”中有一段西皮二六转快板唱段中直截了当、利落索性淋漓,历数曹操的家丑,没有委婉花腔,而是具有一落千丈之势,唱到“曹贼之贼”字时,利用一个高耸而起的嘎调,把人物冲动的情感,推向飞腾。他就是用这种奇特的声情并茂的唱功,塑造了一位理屈词穷凛然不平怀孕份的老太婆抽象。又如“钓龟”中利用了良多垛句,节拍紧促字字铿锵,表示了一个麻烦老妪对儿子的叮嘱,絮叨的口气,但又不服平机器。

  他的念白,吞吐无力,柔中有刚,气口适当,“骂曹”“行路训子”中的大段白口,颇见功力。他在音韵法例上更有斗胆的变化。他不固执一般的音韵法例,很多处所纯用“京腔大字”尖音念团音,上口字不都上口,他掉臂非议,无所害怕,终究获得了人们承认和洽评。

  他在表演上,讲究脸色逼真来描绘人物。如“雁门关”的佘太君,对杨家将是慈祥可亲的面目面貌,对萧太后等敌对方的人物,就显出一派肃煞的严肃。他的身材亦是接收了青衣的动作,如“母女会”“钓龟”进出窑的身材;“滑油山”的甩发、磋步等等。这些身材来自青衣跳舞,而他将其变为老旦的美的身材,收到了很好的舞台结果,这也是在老旦表演艺术上的立异。

  他所演剧目有“钓金龟”“行路训子”“行路”“哭灵”“母女会”“大登殿”“四郎探母”“辕门斩子”“雁门关”“太君辞朝”“徐母骂曹”“徐母训子”“断太后”“打龙袍”“游六殿”“滑油山”“孝义节”“望儿楼”“药茶计”“六月雪”“金水桥”“甘露寺”“胭脂虎”“三进士”“沙桥饯别”。

  龚云甫之子名少甫非梨园界人士,孙连泉二十多岁时曾拜龚先生之徒卧云居士为师,更名效云。因先天嗓音欠安,和卧云居士身体欠佳,授业不多即病逝。效云即去保定工作,后来调至石家庄河北艺术学校工作,不久即归天。

  后人宗其艺者有卧云居士、松介眉、文亮臣、李多奎等,票界也不胜枚举。

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